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『無論善與惡、黑與白，我們能夠分辨前者與後者的差異，卻不能忘記真實殘酷的那一面。』
從「神秘河流」一直到「陌生的小孩」，克林伊斯威特都用「道德」的觀點去描寫故事，從「神秘河流」對於人性黑暗面的心理與外在現實的反應，「陌生的孩子」道德的光明面與黑暗面的對抗，這兩者比較起來，鏡頭的內涵都有著克林伊斯威特冷靜以及執著的那一面。克林伊斯威特一直不是好萊塢的信徒，從「神秘河流」的非公式化的劇情結構就能一覽無遺，但在『陌生的孩子』中，將好萊塢偵探電影的元素善加利用，讓原本公式化類型電影，變得更加多變與深度。
故事發生在1932年的美國洛杉磯，是一個真實改編的故事，利用人性善惡的角色個性增加善與惡的對稱方式，再加上利用古典三幕結構，更加切入20年代的主題，更貼切來說，這樣的方式，更是有著20年代黑色、推理與懸疑電影的影子。
一個單親媽媽扶養小孩，在那樣的年代是一件相當的辛苦的事，為了家庭與孩子，總機主管工作一如往常繁忙，分身乏術，無法照顧得自己的小孩。小孩遺失了，讓他焦急如焚，求助警方，卻面對一場天大的謊言。母愛是偉大的，也是自私的，內心的糾結也是折騰，一件失蹤案牽扯出一連串警界的腐敗事實，一個母親在到處危險的社會中拼命尋找自己的孩子，看似神話般的技倆，其實是一場揭發陰謀的現實劇。
一個殺人狂讓我們了解到這個社會的殘酷。但腐敗的官僚體系，才是整個事件的起源，如果這一切反過來了，說不定這一切都將會大事化小，小事化無。可惜的是，我們的能希望著故事的結局的充滿美好的。電影的結局為開放式結局，或許是這個故事本身是沒有結果的，但另一方面來說，這樣的結局，才是更加有希望的，不是嗎?
從「神秘河流」一直到「陌生的小孩」，克林伊斯威特都用「道德」的觀點去描寫故事，從「神秘河流」對於人性黑暗面的心理與外在現實的反應，「陌生的孩子」道德的光明面與黑暗面的對抗，這兩者比較起來，鏡頭的內涵都有著克林伊斯威特冷靜以及執著的那一面。克林伊斯威特一直不是好萊塢的信徒，從「神秘河流」的非公式化的劇情結構就能一覽無遺，但在『陌生的孩子』中，將好萊塢偵探電影的元素善加利用，讓原本公式化類型電影，變得更加多變與深度。
故事發生在1932年的美國洛杉磯，是一個真實改編的故事，利用人性善惡的角色個性增加善與惡的對稱方式，再加上利用古典三幕結構，更加切入20年代的主題，更貼切來說，這樣的方式，更是有著20年代黑色、推理與懸疑電影的影子。
一個單親媽媽扶養小孩，在那樣的年代是一件相當的辛苦的事，為了家庭與孩子，總機主管工作一如往常繁忙，分身乏術，無法照顧得自己的小孩。小孩遺失了，讓他焦急如焚，求助警方，卻面對一場天大的謊言。母愛是偉大的，也是自私的，內心的糾結也是折騰，一件失蹤案牽扯出一連串警界的腐敗事實，一個母親在到處危險的社會中拼命尋找自己的孩子，看似神話般的技倆，其實是一場揭發陰謀的現實劇。
一個殺人狂讓我們了解到這個社會的殘酷。但腐敗的官僚體系，才是整個事件的起源，如果這一切反過來了，說不定這一切都將會大事化小，小事化無。可惜的是，我們的能希望著故事的結局的充滿美好的。電影的結局為開放式結局，或許是這個故事本身是沒有結果的，但另一方面來說，這樣的結局，才是更加有希望的，不是嗎?
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